以便超過插花作品的栩栩如生當(dāng)然和維持重心點均衡，對花材的合理布局有一定的規(guī)定，那便是插花基本六法，即高矮參差，親疏萬狀，虛實結(jié)合，仰俯呼應(yīng)，上輕下重，上散下聚。

六法要以造型藝術(shù)藝術(shù)美的基本原理，小結(jié)各代插花的基礎(chǔ)理論，融合當(dāng)代我國插花的實踐活動而算出的造型設(shè)計實際標(biāo)準(zhǔn)。基本六法主要用于不一樣構(gòu)圖法的插花造型設(shè)計來講。

一高矮參差，花材設(shè)計方案需有空間構(gòu)成組成主要表現(xiàn)，即規(guī)定在多維空間用些，線，面等造型設(shè)計因素開展有層級的部位運營，左右，上下，前后左右條理清楚而又趨于統(tǒng)一，務(wù)求防止關(guān)鍵花瓣在同一直線或同一等分線上。

二，親疏萬狀，花材在分配中需有疏有密，當(dāng)然轉(zhuǎn)變，畫論說，疏可走馬，密不透風(fēng)，疏如晨星，密若潭雨，親疏兩色，層巒疊翠，一般在作品重心點處要密，杜絕作品重心點處要疏。作品時要留空白頁，有親疏比照，不必所有插滿。

三，虛實結(jié)合，襯材與主花相交相輝映，有形化與無采掘上呼應(yīng)，以實隱虛，以虛環(huán)境要素，烘實，給實以性命，靈氣和活為，虛實結(jié)合能夠有多種多樣了解，關(guān)鍵就是指視覺可視性的地方，有形化之景為實，邏輯思維想象的地方，無形中之鏡為虛，花為實，葉為虛，有花無葉欠襯托，有葉海棠缺實體線，花蕾為虛，盛花為實，藤為虛，管理中心花為實，反面花為實，側(cè)背花為虛，小塊花為實，碎碎的花為虛，面狀葉為實，條狀葉為虛，美術(shù)繪畫中的留邊就是實中留虛的解決技巧。運用于插花使人造成靜謐玄之又玄之感，還可以此提高親疏比照。

四，仰俯呼應(yīng)，不論是單個作品還是組成作品，都應(yīng)當(dāng)主要表現(xiàn)出它的全面性和平衡感，花材要緊緊圍繞重心點顧盼呼應(yīng)，神志融洽，不僅體現(xiàn)作品的全面性，又能維持作品的效率性。花材緊緊圍繞重心點顧昐呼應(yīng)，神志融洽，就能產(chǎn)生一體，花材的仰俯呼應(yīng)應(yīng)可以觀眾們視野引到重心點，造成穩(wěn)定感。

五，上輕下重，花材本無輕和重之分，僅僅因色澤，形狀和色彩的差導(dǎo)致心理狀態(tài)上的輕和重感，色澤，外觀設(shè)計類似的花材組成在一起，容易獲得融洽，在這個基礎(chǔ)上把不一樣色彩的花材相互配合還可以獲得五彩繽紛又融洽統(tǒng)一的實際效果，一般指形狀小的，色澤輕地，色彩淡的，在上或外，相反要插在重心點周邊，使作品維持作品的重心點穩(wěn)定，如盛花在上，下邊插成叢花蕾，深花在上，下邊可插成叢淺花，以超過作品重心點均衡，

六，上散下聚，指花材各一部分的安插尖部要像樹桿一樣集聚，搓成一股勁，似為同根生，上端如樹技分散化，充分發(fā)揮個性化，適度散了，亭亭玉立，使作品具有變化多端豐實的個性化又要有同一性，插花起把關(guān)鍵，就是指花材的尖部聚攏在一起，上端當(dāng)然分散化，宛如散生灌木叢，當(dāng)然井然有序。

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